燕京的四月，冬去春来，内蒙高原沙尘随着狂风不远千里奔袭燕京。
沙尘暴也算是燕京的一大特产，狂风卷着细细的沙砾，简直无孔不入。
周末，杨小蜜和王寻躲在棉花胡同家中书房，享受着少有的平静。
杨小蜜低沉着脑袋叹着气说道：“本来按照冯老师的要求，本来要去簋街观察游客写小传的，这天气也出不去啊。”
王寻手拿一把圆形小墨镜，晃动着镜腿在那自顾自地陷入想象中，他主要是想起了《功夫》里的天残地缺二人组，这小墨镜戴的就是很灵性。
杨小蜜对于王寻这种没事就发呆的行为，早已习以为常。
脑回路异于常人的不是疯子就是天才。
于是只好拿出自己的笔记本，翻开扉页，拿起钢笔，默默写下这一个月的回忆：
“格洛托夫斯基表演流派的主张抛弃其他元素，着重于演员的表演。
少用或不用各种服装道具，利用演员的演技来营造需要的感觉。
作为传承人的冯远征老师常说：“没有什么表演技巧高低的评论，真听，真看，真感受。
不要去计较主角，还是配角，人物都是要自己创造。
你得先信这个人物是存在，模彷他的行为举止，思考的人物行动动机，脑海中不断重复他的画面，大脑支配肢体做出相应的动作。
如果演不出人物的感觉，主要还是因为你缺少这方面的观察。
到生活中去观察人们的一举一动，到影视剧里去看每一个演员塑造角色的着力点。
形体，台词，这些都可以靠勤学苦练找对方法就能磨练。
然而演员最重要的还是感受能力。
感受生活，体验生活，记下情感，释放情感。
蜜蜜你天赋不错，不要荒废。”
杨小蜜写到这里小脸微红，回想着冯老师鼓励的话语，抬眼一看王寻还在那里发呆，摇了摇头，甩了甩因书写，略感有些僵硬的右手，翻开下一页继续写到标题《像雾像雨又像风》：“这部电视里，每个人都爱不爱自己的人，或者不该爱的人，他们不顾一切不厌其烦的的追求自己想要的。
杜心雨爱陈子坤，陈子坤爱方紫仪。
丽君爱李英奇。安琪爱李英奇。
英奇的朋友爱安琪。
闹闹说这整部戏就是一笔湖涂账。
而且两个穷家女，安琪与紫仪格外受欢迎，富家女杜心雨有自闭症，丽君自杀。
我特别喜欢杜心雨和安琪，却并不喜欢紫仪。
杜心雨，讯哥叫我如何才能不爱你？
单纯善良，不谙世事，执着可爱，清澈通透，时而阴郁，时而奔放。
难能可贵的是出淤泥而不染。
借用闹闹的话说：“菩提本无树，何故染尘埃。”
尤其对比了下《苏州河》，讯哥这张小脸，纯净得近乎残忍，这可能就是闹闹说的那种“初恋脸”犹如照进密林里的月光，那堵着的心情也似密林中的湖水，一下子被照得通透澈亮。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，我是幸运的，这么早就遇到了闹闹，嘻嘻，(*n_n*)。
《苏州河》是标准的双线结构，主要人物有四个：牡丹和马达，美美和那个用第一人称叙述的摄影师，也就是“我”。
两个故事的感觉完全不一样，一个天真残酷，一个现实轻浮，一个像孩子的童话，一个像童话破灭后孩子长大成人。
马达出狱后，一直在寻找牡丹，无意中在一家酒吧碰到了美美，和牡丹一模一样。
她做着一份低微的工作，在酒吧的大水族箱里扮演美人鱼来吸引顾客。
她金发，浓妆，眼神散乱，不相信爱情，跟城市中很多女孩子一样。
《苏州河》这部电影从骨子里就透出一种感性，从叛逆的天蓝色指甲油到魅惑的翠绿超短裙，从带着野牛草的伏特加到行驶速度超过一百六十迈的旧哈雷摩托，从牡丹的双尾辫子到美人鱼的金色假发，种种场景随时变化在脑海。
闹闹评价说：“娄烨导演经常用中位的镜头，焦距不断地推进和拉远，画面忽而清晰忽而模湖，而且在不停地晃动。
虽然色调是灰色的暗澹，虽然画面中呈现着一种粗糙的颗粒感，虽然有时镜头的运动和节奏有点点怪，但并不妨碍我能读懂其中的故事。”
讯哥长发烟熏妆，紧紧的绿色短裙和丝袜，那张小脸忽远忽近，如一只迷离的妖精跳动在迷离的街头，确实给我留下深刻的印象。
我很好奇她是如何站在那个街头显得她和整个街头如此契合，也很好奇她如何能把一人饰演两个角色还可以演的明显有差别感。
哎，可惜讯哥表达不出来，她总是笑着说着那句：“当时我在片场，站在那里，我能感觉得到美美也感觉得到牡丹。”
好烦啊，这就是天生演员和我这种有点天赋之间的区别吗？”
杨小蜜停下笔，单掌支着下巴，大眼睛扫了眼座钟，又嗅了嗅熏香燃烧特有的味道，看了眼王寻正在添加香料，伸了个懒腰，笑眯眯地对王寻撒娇道：“闹闹，我想吃水果。你给我去拿好不好吗？”
王寻宠溺地眼神能把她融化在水里，转身走出书房，轻轻关好房门。
杨小蜜神情甜蜜，继续书写着：“安琪，李小冉姐姐气质实在是太好了。
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